Non basta. La curva della spesa pubblica italiana in questo settore mostra un calo vertiginoso, che non permette ormai di parlare di sprechi e inefficienze; l'uso strumentale della crisi economica mondiale per giustificare i tagli è fuorviante e inaccettabile. Un paese che non punta su cultura, conoscenza, sapere e creatività è un paese che rinuncia al proprio futuro. L’abdicazione dal suo ruolo storico di capofila nell’innovazione e nel campo della creatività pone l’Italia in una posizione di pesante subalternità culturale rispetto ad altri paesi più lungimiranti. La Germania tra Stato centrale e Lander per il 2011 ha stanziato circa 12,5 miliardi di euro; la Francia per il 2011 ha assegnato al settore della cultura e dei media 7,5 miliardi di euro (con un aumento di circa 150 milioni di euro rispetto all’anno precedente) di cui 2,7 per la sola “missione” cultura. In Italia invece, alla catastrofica situazione dei fondi statali va aggiunto il taglio ai trasferimenti a regioni e enti locali che penalizzerà molto il settore, se è vero che ormai da anni questi investivano in cultura più dello stato.

Il Partito Democratico si impegna ad avvicinare progressivamente la spesa pubblica per la cultura a livelli europei, partendo dalla chiara affermazione di un principio: quello in cultura è un investimento. E il carattere prevalentemente pubblico di questo investimento è la vera garanzia di autonomia del mondo della cultura. Al disastro di questo governo occorre porre termine, girando definitivamente pagina. E’ dovere prima di tutto dello Stato considerare la cultura una priorità e il sapere uno degli strumenti per uscire dalla crisi e rilanciare il paese; senza un’inversione di tendenza radicale negli investimenti è infatti impossibile immaginare di attivare forme integrative di finanziamento coinvolgendo i privati. Nell’affermare questa esigenza occorre però individuare strumenti di programmazione che aiutino a spendere meglio e a evitare dispersione di risorse, cominciando ad esempio dalla riorganizzazione dei diversi rivoli di finanziamenti straordinari, troppo spesso sprecati per ragioni clientelari. Si tratta di cifre di tutto rispetto che sfuggono ad una gestione di spesa interamente programmabile nei tempi intermedi. Si prendano ad esempio gli interventi finanziati dalla giocata aggiuntiva del Lotto (353 milioni di euro, secondo la programmazione 2007-2009) oppure i rilevanti fondi dell’8 per mille: per il 2010, dei 144 milioni di euro complessivi, il 45 % è destinato alla conservazione dei beni culturali legati al culto cattolico ed un ulteriore 23 per cento è assegnato ai beni culturali civili. Senza dimenticare le cifre erogate come liberalità per la cultura dai privati (circa 29 milioni di euro). E naturalmente i fondi Arcus: 200 milioni di euro per il triennio 2010 – 2012. A questa importante massa di finanziamenti corrisponde un numero inverosimile di interventi, cui si associa l’eterogeneità degli obiettivi e la frequente assenza di correlazione con le finalità pubbliche e con la programmazione ordinaria del MiBAC. A questo fa fronte l’assenza di una seria politica di monitoraggio della spesa culturale (pubblica e privata) in grado di quantificare il volume e qualificare la qualità e l’efficacia degli investimenti per la realizzazione della missione pubblica.

Un discorso a parte merita Arcus, la spa pubblica che a 7 anni dalla sua nascita, non ha ancora mostrato di saper adottare linee di gestione eque, che rispondano a criteri di imparzialità e trasparenza, oltre che, naturalmente, alle finalità di vantaggio collettivo. Arcus, al contrario, ha funzionato da argent de poche per i diversi ministri coinvolti che (come ha segnalato più volte la stessa Corte dei Conti) hanno potuto distribuire quel denaro senza alcun controllo e al di fuori di ogni pianificazione. Alla luce di ciò, crediamo che i finanziamenti a disposizione di Arcus debbano tornare nella piena disponibilità della programmazione degli uffici del Mibac e che per i prossimi anni quei finanziamenti debbano essere interamente dedicati al rimessa in pristino dei beni culturali e al rilancio del cinema e dello spettacolo de L’Aquila.
Ma occorre anche fare di più per attrarre nel settore della cultura nuove risorse private. L’esperimento degli incentivi fiscali per il cinema, voluti dal governo Prodi, dimostra che, se ben congegnate, queste politiche aiutano lo sviluppo del settore e portano allo stato risorse maggiori di quelle a cui rinuncia. C'è bisogno di un'armonizzazione degli interventi fiscali per la cultura, estendendo il tax credit e il tax shelter ad altri settori, e di una contemporanea stabilizzazione di questi strumenti: senza certezza pluriennale che consenta una vera programmazione, è impossibile rendere davvero efficaci i benefici. Ma gli incentivi fiscali non devono mai essere considerati completamente sostitutivi dell’investimento diretto: occorre garantire e rilanciare il ruolo del pubblico come propulsore e incubatore di innovazione e creatività. Parallelamente servono nuove norme che incentivino sponsorizzazioni, erogazioni liberali e micromecenatismo. Se è del tutto inaccettabile che il settore della cultura venga raccontato come il luogo degli sprechi, è però evidente come non sia sufficiente l'aumento degli investimenti per risolverne tutti i problemi. L'intero settore ha bisogno di riforme coraggiose, che ne rendano più dinamico il funzionamento, che rompano incrostazioni clientelari e insostenibili rendite di posizione.

I BENI CULTURALI

Di un’opera di “manutenzione” ha bisogno prima di tutto il Ministero per i beni e le attività culturali che in questi anni ha vissuto una pericolosa mutazione genetica: la struttura centrale è cresciuta a dismisura mentre deperiva quella periferica, trasformandolo in un mostro macrocefalo. In questi anni nessuna politica è stata attuata per frenare l’emorragia di personale tecnico scientifico provocata dal blocco delle assunzioni nella P.A. Oggi l’amministrazione non è in grado di coprire stabilmente nemmeno i ruoli di soprintendente, mentre nelle piante organiche del ministero mancano quasi completamente figure professionali innovative, che pur si trovano sul mercato del lavoro. C'è bisogno di invertire la rotta, snellendo l'apparato centrale e ridando fiato alle strutture periferiche e territoriali e garantendo reale autonomia alle funzioni tecnico scientifiche, storicamente il fiore all'occhiello del ministero. Valorizzare le competenze esistenti, inserire nuove professionalità, accompagnare il necessario ricambio generazionale sono premesse indispensabili senza le quali è impensabile immaginare un futuro per il ministero.

Il sistema di tutela italiano soffre da sempre a causa della grave sottovalutazione delle sue esigenze, sia sotto il profilo finanziario che rispetto alle necessità di carattere organizzativo. Rispetto alle risorse è stato già detto: i pesantissimi tagli, in un ministero già sottofinanziato, hanno condotto, nell’ultimo biennio, ad un collasso che ha travolto l’intera struttura organizzativa e la stessa incolumità dei beni. E’ quindi necessario ripristinare gli stanziamenti almeno sopra la quota di 2 miliardi di euro. Ma affinché il Mibac – e dunque lo Stato – possa ottemperare alle funzioni attribuitegli dalla Costituzione è indispensabile attivare sinergie tra tutti i livelli di governo e determinare strategie di intervento condivise dallo Stato, dalle regioni, dalle province e dai comuni. In questo senso è anche essenziale ripensare il ruolo delle regioni stabilendo la possibilità di attribuire loro maggiori funzioni e compiti purché dispongano delle risorse e degli strumenti necessari al rispetto di standard di tutela predeterminati (dallo Stato), ferme restando le funzioni di surroga e di sostituzione da parte dello Stato in caso di inadempienza o inadeguatezza. Ciò permetterà una stretta sinergia tra l’opera degli enti regionali e l’attività delle soprintendenze e degli uffici periferici, finalmente dotati di piena autonomia scientifica ed amministrativa e, eventualmente, anche di autonomia finanziaria e di bilancio. Superando la ormai logora contrapposizione tra centralismo e decentramento (che poco ha reso in termini di funzionalità), la soluzione va cercata, crediamo, in un sistema concorde, plurimo, lealmente collaborativo in cui tutti i livelli di governo siano egualmente vincolati al rigido rispetto di regole certe, stabili e imperative in tema di formazione e reclutamento del personale, autonomia degli apparati tecnici, sistemi di finanziamento, rapporto con i privati, modelli di gestione e criteri di efficacia ed efficienza degli interventi. Al centro di questo sistema e delle politiche pubbliche, da chiunque attuate, dovranno tornare ad esserci i beni culturali, la loro funzione sociale e l’interesse nazionale superando la fase della mercificazione e della subalternità della cultura agli interessi economici. In questo senso, i beni culturali pubblici, non potranno essere fatti oggetto di trasferimenti (tra soggetti pubblici o verso soggetti privati) se da essi non discendano utilità culturali per la collettività e lo stesso si dica per il loro utilizzo che può e deve essere finalizzato unicamente a scopi culturali.

Il dibattito sul federalismo, non può trascurare che il patrimonio culturale è nazionale e quindi, solo un’istanza nazionale, super partes, può essere deputata alla dichiarazione di interesse culturale. Se, infatti, l’interesse è nazionale, non è pensabile che esso sia configurato e limitato dagli interessi (pur legittimi) delle istanze locali alle quali deve essere attribuita, invece, una larga facoltà di proposta. Abbiamo fatto cenno alla necessità di tornare ad un regime di piena autonomia ed indipendenza degli apparati tecnici: è essenziale ed urgente rivedere l’attuale impianto che regola il funzionamento e la nomina dei membri del Consiglio superiore dei beni culturali, liberandolo da quei legami di dipendenza e subordinazione dal potere politico che ne hanno fatto poco più che un ufficio alla diretta collaborazione del ministro di turno. Precondizione per garantire la corretta tutela e valorizzazione del nostro patrimonio è la presenza di professionisti in grado di svolgere al meglio questo compito. Purtroppo ancora oggi molti di questi professionisti non vedono riconosciuta la propria professionalità. E' assolutamente improrogabile la modifica del codice dei beni culturali nel senso previsto dal pdl in materia di professioni dei beni culturali, dando così a tutti pieno riconoscimento e aprendo anche alle nuove professioni legate all'innovazione tecnologica (per esempio gli scienziati della diagnostica). Non è più inoltre eludibile una soluzione vera della questione dei restauratori che parta dalla riscrittura complessiva dell'articolo 182. E' necessario però intervenire anche a monte del problema, dando finalmente un ordine funzionale alla babele formativa per gli operatori dei beni culturali. Istituti centrali, corsi universitari, scuole regionali, ma anche semplice esperienza professionale acquisita in anni di lavoro sul campo: è assolutamente necessario mettere in connessione e non in competizione le diverse agenzie formative, in modo da evitare il protrarsi di una situazione confusa che finisce per penalizzare chi lavora. E' una questione resa ancor più complessa dalla progressiva articolazione e specializzazione dei corsi universitari, con il paradosso di una enorme offerta formativa, fortemente disomogenea e che non risponde alle esigenze di professionalizzazione richieste dal mondo del lavoro. E che spesso, nella sua non governata complessità, produce lacerazioni e conflitti tra i più deboli.

Occorre promuovere una conferenza interministeriale con le regioni, le parti sociali, le associazioni di categoria e quelle professionali che affronti approfonditamente la questione. Centrali per la cultura italiana sono anche gli archivi e le biblioteche, luoghi di conservazione e di diffusione della conoscenza, templi della ricerca e della propagazione delle idee, luoghi di socializzazione e di incontro per giovani e adulti. Malgrado ciò, non sono stati risparmiati dalla scure dei tagli e versano in condizioni drammatiche che si riversano su milioni di utenti. Esemplare, in questo senso, la vicenda delle biblioteche centrali di Roma, Firenze e Napoli o delle molte biblioteche comunali sparse in tutto il paese. Altro settore in enorme sofferenza è quello degli Istituti culturali privati che solo nello scorso anno hanno subito un taglio dei finanziamenti del 50 per cento che rischia di ridimensionare drasticamente l’offerta di servizi al pubblico: attività di ricerca e formazione, erogazione di borse di studio, possibilità di consultazione di archivi e biblioteche, ecc. Una riflessione, peraltro, merita la necessità di ripensare e valorizzare il ruolo degli Istituti italiani di cultura all’estero, i quali devono funzionare come veri e propri terminali per la promozione di tutte le produzioni e le imprese culturali nazionali.

LO SPETTACOLO

Il nostro paese deve rimanere un centro di produzione culturale e non rassegnarsi ad essere declassato a luogo di circuitazione e distribuzione. In questi anni purtroppo una serie di riforme fatte o annunciate hanno puntato a questo non dichiarato obiettivo: salvare (a trattativa privata) le eccellenze più carismatiche e smantellare il resto, trasformando i luoghi di produzione culturale in semplice circuito distributivo di produzioni importate. Una visione miope che impoverisce il paese. La legge Bondi sulle fondazioni lirico sinfoniche è l’esempio più evidente di questa impostazione: un testo che si limita a recepire la riduzione delle risorse, senza alcun reale intervento di riforma con l’effetto di produrre lo stato di crisi, uno dopo l’altro, dei principali teatri d’opera italiani.
Il taglio dei fondi statali per lo spettacolo, ripetuto a ogni manovra finanziaria è parte della strategia generale di azzeramento delle politiche pubbliche per la cultura. Strategia confermata anche dal rifiuto del governo di finanziare la legge quadro sullo spettacolo dal vivo, cosa avrebbe che permesso il buon fine il lavoro svolto in Parlamento per un testo unificato. Se quella legge fosse stata approvata, lo spettacolo avrebbe avuto finalmente uno strumento di sviluppo che permettesse di superare la lunga transizione in cui versano la prosa, la musica e la danza, dopo oltre dieci anni di dibattito politico e istituzionale intorno alla necessità di una riforma per lo spettacolo dal vivo. Anche la musica, la prosa e la danza hanno bisogno di politiche fiscali omogenee ed adeguate, attente anche ad incentivare gli investimenti privati: dall’estensione della riduzione dell’IVA dal 20 al 10 per cento per gli spettacoli di musica ed in genere per tutte le esibizioni dal vivo fino, eventualmente a forme di tax shelter e tax credit proporzionate ai diversi profili imprenditoriali. Inoltre, per valorizzare e promuovere le arti performative e le produzioni musicali italiane, è necessario prevedere delle quote di programmazione obbligatorie per i network televisivi e radiofonici. E naturalmente per promuovere i giovani talenti, l’innovazione, la contemporaneità e la sperimentazione di nuovi linguaggi, il settore pubblico deve investire in misure di sostegno anche nella musica, nel teatro, nella danza , nella lirica e nelle altre forme di spettacolo dal vivo. A fronte della gravità dell’emergenza culturale e finanziaria imposta allo spettacolo italiano dal governo, c’è oggi un’urgenza concreta di realizzare una nuova governance pubblica, che sappia tenere conto delle specificità e dei bisogni delle diverse parti del sistema, a partire dal riconoscimento della pari dignità dei soggetti che operano per lo svolgimento di funzioni specifiche. La vita artistica e la creatività sono sempre meno classificabili dentro generi e settori specifici e ancora meno all’interno di schemi rigidi dettati da un regolamento ministeriale. La capacità d’innovazione delle produzioni artistiche e di spettacolo dovrebbe essere uno dei focus, un interesse primario delle politiche pubbliche di sostegno e sviluppo delle produzioni culturali; così come deve essere centrale per la parte pubblica l’obiettivo della diffusione delle produzioni e l’allargamento del bacino dei fruitori e della domanda, in particolare in un paese, come il nostro, in cui i consumi culturali tendono a impaludarsi nella standardizzazione. L’allargamento e la crescita della domanda sono un presupposto imprescindibile per la creazione di un’industria culturale indipendente e autonoma e quindi abbiamo bisogno di investire sulla formazione di nuovi pubblici e di fruitori consapevoli, a partire dall’impegno e dal ruolo del nostro sistema educativo. Ma non solo: servono anche misure che sostengano i consumi in particolare per favorire l’accesso di tutti ai contenuti: ad esempio si discute da molti anni dell’abbattimento dell’aliquota IVA dal 20 a 4 per cento per i supporti musicali e audiovisivi (CD e DVD). È un tema che, essendo materia comunitaria, è necessario che sia affrontato seriamente dai paesi membri dell’UE. Abbiamo bisogno di una riforma che focalizzi le funzioni dei soggetti in campo e ne valorizzi l’identità culturale, partendo dalle loro missioni specifiche: produttori, produttori e diffusori, promotori e distributori. Sapendo che non può esserci riforma che non sia adeguatamente finanziata, la parte pubblica deve investire nello spettacolo, mettendo a disposizione del sistema risorse certe, programmate e adeguate ai suoi bisogni di sviluppo. Questo significa anche che la transizione del FUS può essere superata solo dopo l’approvazione di norme sul finanziamento pubblico dello spettacolo che garantiscano al sistema nuove ed ulteriori risorse, statali e regionali. Per questo la cultura e lo spettacolo devono entrare subito nel dibattito sul federalismo dal quale sono state, inopinatamente, escluse dal governo. Se è evidente, infatti, che l’azione pubblica per la diffusione, l’accesso e lo sviluppo delle produzioni di spettacolo è oggetto di cooperazione finanziaria e materiale tra lo Stato, le regioni e gli altri enti territoriali di governo, è altrettanto chiaro, stante l’articolo 119 della Costituzione, che occorre discutere di come attuare i principi del federalismo fiscale per la cultura, perché da lì discenderanno le decisioni sulla spesa e gli investimenti statali, i trasferimenti perequativi di risorse dallo Stato alle regioni, e l’entità dei bilanci territoriali destinati a garantire i diritti civili e sociali essenziali per i cittadini, dai quali la cultura non può essere esclusa.

LE INDUSTRIE CULTURALI E CREATIVE

Per crescere e far crescere il paese, la cultura ha bisogno anche di vere e proprie politiche industriali per la cultura e la creatività: in Europa le industrie creative producono il doppio della ricchezza prodotta dall’industria automobilistica (654 miliardi di euro di fatturato secondo l’UE nel 2006). Il ritardo italiano consiste anche nel voler continuare a considerare la cultura quasi solo in funzione ancillare del turismo e a non riconoscere in alcun modo il suo ruolo di eminente fattore di sviluppo e di innovazione, ma anche di creazione di posti di lavoro.

Se in tutta Europa i governo hanno coinvolto le istituzioni al fine di misurare, sostenere e stimolare il settore, l’Italia è ancora del tutto estranea ad ogni politica in questo senso. Il nostro paese continua ad essere inchiodato alla sola valorizzazione dell’esistente, procedendo (con lentezza) e con lo sguardo volto al passato e facendosi sfuggire l’enorme opportunità (il vero vantaggio competitivo italiano) che la nostra memoria storica materiale e immateriale offre per lo sviluppo delle industrie culturali e creative.

IL CINEMA E L’AUDIOVISIVO

Di politiche industriali hanno bisogno il cinema e l'audiovisivo, che sono invece stati fortemente penalizzati dal governo: i benefici fiscali per il cinema (Tax credit e Tax shelter) sono stati rinnovati solo per sei mesi, invece che per l’interno triennio, il che non consente ai produttori alcuna programmazione degli investimenti; e, naturalmente, il taglio del FUS incide pesantemente anche sulla quota destinata al cinema italiano. Il Decreto Romani (Dlgs n. 15 marzo 2010, n. 44 di recepimento di Direttiva comunitaria), tra le altre cose, ha di fatto cancellato la possibilità per i produttori indipendenti di negoziare i limiti temporali della programmazione delle opere da parte delle televisioni. Ciò impedisce che i produttori indipendenti rientrino in possesso dei diritti di sfruttamento dei loro prodotti sui mercati secondari. Questa condizione ne mutila l’autonomia imprenditoriale e editoriale.
Ciò che serve al cinema e all’audiovisivo è la messa in campo di politiche di sviluppo industriale, oltre che di misure di sostegno alla sperimentazione e all’innovazione dei linguaggi, dando spazio a idee e formule nuove per l’azione pubblica. Il cinema e l’audiovisivo si trovano, già da tempo, dentro una fase evolutiva - sia per quanto riguarda le tecnologie, pensiamo in particolare al digitale, sia rispetto alle forme di fruizione - che il governo non ha saputo e voluto interpretare. Con l'ampliamento vertiginoso delle capacità e varietà dei mezzi di comunicazione e l’aumento esponenziale della domanda di contenuti, si aprono possibilità di mercati complementari per il settore produttivo ma sono mancate politiche che favorissero l’integrazione degli interessi che compongono la filiera industriale: i creatori e i produttori indipendenti di contenuti finiscono per essere esclusi dalla redistribuzione della ricchezza da loro stessi generata. Le premesse per la crescita industriale e occupazionale del settore sono nella realizzazione di un sistema che ricomponga l’assetto generale: la finanza, le infrastrutture, gli enti pubblici di gestione e formazione, le relazioni tra produzione, post-produzione, distribuzione, la comunicazione e il marketing, le misure di sostegno fiscale agli investimenti nel settore, rivedendo completamente la situazione attuale.
È questo l’obiettivo perseguito dalla pdl depositata dal nostro gruppo parlamentare al Senato e sulla quale si è realizzata una convergenza anche tra le forze politiche di maggioranza. Inoltre, la necessità di dare al mercato del settore regole ed un assetto che freni il fenomeno delle concentrazioni, verticali e orizzontali, per tutta la filiera è un tema ineludibile per il rilancio e lo sviluppo industriale del cinema e dell’audiovisivo italiani. Senza perdere di vista la necessità di intervenire per contenere il fenomeno della delocalizzazione delle produzioni, che colpisce in modo pesante i mestieri e le professioni artistiche del cinema e, soprattutto, dell’audiovisivo che da vita ad un’emergenza industriale e occupazionale da fronteggiare subito per garantire la sopravvivenza del comparto. Rispetto alla situazione emergenziale del settore il Partito Democratico ha avanzato un pacchetto di proposte per uscire dalla crisi congiunturale e per garantire lo sviluppo futuro.

LE IMPRESE DEI BENI CULTURALI

Le imprese che operano nel settore dei beni culturali per lo più sono medie o piccole, molto spesso il loro dimensionamento è quello della micro-impresa. Si tratta di organizzazioni che esprimono competenze specifiche, molto diverse tra di loro, ma che, proprio per questo, spesso sono tra di loro complementari. Per la loro efficienza e competitività queste imprese devono essere messe in grado di combinare in modo flessibile le proprie competenze. Spetta alla politica il compito di dare al sistema gli strumenti necessari per facilitare la capacità organizzativa delle imprese sul mercato. Prima di tutto é necessario: comprendere le dimensioni reali del sistema e del mercato di riferimento; definire regole chiare ed efficaci per garantire la concorrenza e la cooperazione tra gli attori del sistema; favorire i collegamenti con gli enti di formazione e di ricerca; costruire un sistema di incentivi all’aggregazione e all’internazionalizzazione delle imprese; introdurre norme per la trasparenza sull’assegnazione degli appalti “sotto soglia”.

IL LAVORO E IL WELFARE

Gli operatori della cultura sono prima di tutto lavoratori. In questi mesi una volgare campagna politica li ha raccontati come parassiti assistiti e privilegiati. Restauratori, archeologi, storici dell’arte, masse artistiche e tecniche, maestranze, autori: mentre la crisi economica infuriava, decine di migliaia di precari si sono sentiti non solo abbandonati, ma persino insolentiti da chi aveva il compito di occuparsi di loro. Parliamo di più di mezzo milione di lavoratori in larga parte esclusi da ogni forma di tutela e welfare. La cultura è (anche) lavoro e l'effetto dei tagli è (anche) disagio sociale e precarizzazione dei destini individuali. Una situazione resa ancor più insopportabile dalle molte bardature corporative che appesantiscono il settore e diventano un tappo soprattutto per le nuove generazioni nonché dall’estrema diffusione del lavoro nero che riguarda tutti le professioni dello spettacolo. Per esempio. nel settore della danza quasi solo i lavoratori degli enti lirici e delle maggiori compagnie sfuggono a questo pericoloso paradigma. Il Partito democratico ritiene che dare dignità e tutele ai lavoratori della cultura sia la precondizione per ogni reale ripensamento del futuro di questo comparto. Occorrono misure complesse e diversificate, perché disomogenee sono le condizioni e le difficoltà dei diversi settori del lavoro culturale. Le tutele minime di welfare riconosciute alla generalità dei lavoratori non sono ancora state affermate nella nostra legislazione sul lavoro dello spettacolo, perpetrando così un’evidente disparità di trattamento sul piano del diritto e dell’equità dei rapporti sociali. Chi lavora nello spettacolo è calato in un mondo afflitto dalla precarietà; precarietà alla quale si aggiunge l’intermittenza strutturale dei rapporti di lavoro degli artisti e dei tecnici dello spettacolo dal vivo, del cinema, dell’audiovisivo e dell’intrattenimento. Il lavoro dello spettacolo non è, tutt’ora, garantito da tutele minime come la disoccupazione ordinaria, l’assicurazione contro gli infortuni sul lavoro, l’indennità di maternità, dal sostegno del reddito per i periodi di non lavoro.
A tutto questo bisogna assolutamente provvedere con una legge sul welfare dello spettacolo che, peraltro, avrebbe potuto vedere la luce già in questa legislatura se non vi fosse stata, ancora una volta, l’opposizione del governo al lavoro concluso dalla Commissione Lavoro della Camera per un testo unificato di norme di tutela per lavoratori di questo settore.